UN PROJET INITIÉ PAR GEORGES POMPIDOU
Tout à commencé par un gag digne des Marx Brothers. Le téléphone sonne chez Pierre Boulez, à Baden-Baden : « Ici l’Élysée, le président de la République voudrait parler à Pierre Boulez. » La phrase à peine achevée, le téléphone est déjà raccroché. L’auteur de Pli selon pli n’a pas de temps à perdre avec les plaisantins. Mais aussitôt, nouvelle sonnerie, et cette fois, il faut se rendre à l’évidence : la France, par l’entremise élyséenne, reprend effectivement contact avec celui qui, dans un article fameux du Nouvel Observateur, du 25 mai 1966, « Pourquoi je dis non à Malraux », déclarait « faire grève en regard de tout ce qui est organisme officiel de la musique en France ». Et fustigeait, avec un art ravageur de la formule assassine, « le grenouillage de comités nestoriens ».
Depuis 1969 se trouve à la tête de l’État, Georges Pompidou, un amateur d’art comme sa femme Claude et leur ami Michel Guy. Conscient du retard pris par la France dans ce domaine, il décide la création d’un grand centre culturel d’un type inédit, regroupant un musée d’art moderne, une vaste bibliothèque publique de lecture et d’information, sans oublier un centre de recherche musicale.
PIERRE BOULEZ S'EMPARE DES COMMANDES
Dès 1970, Pierre Boulez accepte de réfléchir à son organisation, d’en définir le fonctionnement et les finalités, enfin d’en prendre la direction – mettant fin à un exil dommageable pour la France, mais dont les orchestres symphoniques de Londres et de New York, et la vie musicale de ces métropoles, ont profité.
Le 7 mars 1974, une conférence de presse annonce la naissance officielle de l’IRCAM – Institut de Recherche et de Coordination Acoustique/Musique – et présente l’équipe pionnière de direction : les compositeurs Luciano Berio, Gerald Bennett, Vinko Globokar, Jean-Claude Risset. Depuis plusieurs années, Boulez le déplorait : « la création actuelle comporte trop de bricolage […]. Depuis deux ou trois siècles, la lutherie instrumentale a peu évolué. » Les moyens neufs de l’informatique vont y remédier…
Les ordinateurs résolvent en un temps record des calculs et des combinaisons que le cerveau humain peine à réaliser. Ils transforment instantanément (en temps réel) le matériau sonore que les instruments traditionnels leur soumettent, démultipliant ainsi leur territoire acoustique et leur performance de virtuosité.
SOUS BEAUBOURG, L'IRCAM
À la lisière du vaisseau Beaubourg édifié par Renzo Piano, les studios de l’IRCAM sont creusés sous la place Igor Stravinsky, recouverte d’une fontaine conçue par le plasticien suisse Jean Tinguely. Pour exécuter les œuvres réalisées avec les technologies numériques nouvelles (la fameuse 4X, ordinateur mastodonte qui fait aujourd’hui figure de stégosaure), l’IRCAM se dote d’un bras séculier : l’Ensemble inter-contemporain, une trentaine de solistes de très haut niveau, familier de ce répertoire. À l’automne 1981, la création de Répons de Pierre Boulez, pour ensemble instrumental, six instruments solistes et système électroacoustique, consacrera la nécessaire et fructueuse existence de l’IRACM.
Par G. Macassar
(Cadence Info - 06/2016)
À CONSULTER
LA CITÉ DE LA MUSIQUE, DES OBJECTIFS ET DES MISSIONS
Quelles sont les missions et les objectifs de la Cité de la musique ? Cet article décrit les différentes activités liées au musée des instruments, à la salle de concert et aux ateliers pédagogiques.
LA GAITÉ-LYRIQUE, SPECTACLES ET CULTURES NUMÉRIQUES
Autrefois temple de l’opéra bouffe, la Gaîté-Lyrique est désormais un centre d’art consacré aux cultures numériques et aux musiques actuelles.
LES FOLIES BERGÈRE, SON HISTOIRE ET SES REVUES DE MUSIC-HALL
Visite du plus célèbre établisement du music-hall français, les Folies Bergère. Son histoire est jalonnée de revues conduites par ses reines, de Mistinguett à Joséphine Baker sans oublier ses fameuses 'cocottes'.
LE THÉÂTRE DU CONSERVATOIRE DE PARIS ET SA MUSIQUE
Le conservatoire national supérieur d’art dramatique de Paris est le témoignage vivant de plusieurs siècles de pratique et de recherche aux services des arts de la scène, mais pas seulement…
