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CHANSON


YVES MONTAND, BIOGRAPHIE PORTRAIT D'UN ARTISTE AUX MILLE VISAGES

Je chante, j’écoute, je lis, je voyage, je rêve et je vois. Mon métier c’est de faire plaisir aux gens en les faisant rêver, rire ou pleurer. Je ne suis pas un philosophe ou un homme politique. Ma vie est comme la vôtre. Elle côtoie la vie des autres et leur mort, et leur donneur de mort. Je prête vie à des êtres imaginaires, quelque part entre ciel et terre, à l’écran et sur la scène, mais je vis dans le monde réel, les deux pieds sur terre. L’injustice et la douleur de ce monde résonnent en moi comme en vous. Saltimbanque, oui peut-être, mais pas somnambule.’, dira un jour, face aux micros, le chanteur, acteur et homme enflammé Montand, pour justifier ses engagements politiques.


UN CERTAIN IVO LIVI

Originaire de Toscane en Italie, le jeune Ivo Livi est issu d’une famille de paysans. A cause de son père qui est un ardent défenseur de la cause communiste, la famille Livi est contrainte à l’exil pour échapper aux chemises noires de Mussolini et vient se réfugier à Marseille.

A l’âge de 11 ans, la crise économique de 1929 l’oblige à travailler et Ivo quitte l’école. Toute sa vie, l’artiste autodidacte cherchera à combler ses énormes lacunes culturelles auprès des gens érudits qu’il rencontrera. Grâce à sa mère, qui fredonne des chansons de sa Toscane natale, Ivo découvre très tôt ses premiers émois musicaux… En attendant, l’Amérique le fait rêver, au point qu’il songe à s’embarquer clandestinement pour le Nouveau Monde. Il admire tellement les vedettes du cinéma américain qu’il apprend seul, face à une glace, à sourire comme le cowboy Gary Cooper et à bouger comme le danseur mondain Fred Astaire, travaillant les moindres petits détails de son élégance gestuelle et de ses pas aériens.


LES PREMIERS PAS


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En 1938, à l’âge de 17 ans, la vie du jeune immigré va basculer. Par défi envers lui-même, la peur au ventre, Ivo ose pousser la chansonnette lors d’un gala de quartier. Son pseudo artistique s’inscrit alors pour la première fois tout au bas de l’affiche : Yves Montand.

N’ayant aucun répertoire personnel, le jeune Montand chante des mélodies populaires de Charles Trenet, de Maurice Chevalier. Ses premières imitations un brin décalées de Fernandel, sa désinvolture, son audace et ses gesticulations sont remarquées à défaut d’être remarquables. De salles miteuses en lieux plus ou moins fréquentables, le jeune chanteur poursuit son aventure artistique, ce qui le pousse à abandonner le métier de coiffeur qu’il avait entrepris 3 ans plus tôt… Rien ne lui résiste. Montand se lance sans retenue avec les encouragements de son père Giovanni qui lui ordonne d’être le meilleur. La leçon du père deviendra alors sa règle de vie.

A 18 ans, Yves Montand se produit à l’Alcazar de Marseille, devant un public difficile. A cette occasion, il interprète une chanson composée à son intention par un pianiste non-voyant, Charles Humel. ‘Dans les plaines du Far West‘, avec son refrain entraînant et gai sera le premier succès du chanteur : Dans les plaines du Far-West quand vient la nuit / Les cow-boy près du bivouac sont réunis / Près du feu, sous le ciel de l’Arizona / C’est la fête aux accords d’un harmonica / Et leur chant, plein d’amour et de désir / Dans le vent porte au loin des souvenirs / Dans les plaines du Far-West quand vient la nuit / Les cow-boy dans le bivouac sont réunis… Les paroles de la chanson donnent le cap et sèment déjà leurs petits cailloux sur le chemin de l’Eldorado.

L’ascension est fulgurante. Alors que l’adolescent est pétrifié par une timidité qui ne le quitte pas, l’artiste Montand se révèle, se libère au contact des planches. Il se métamorphose, et personne ne se doute que derrière ce jeune homme élancé, au sourire éclatant, au magnétisme et à la présence incroyable, existe l’enveloppe d’un autre, en proie à de nombreux doutes.

En 1940, tandis que le pays souffre et que son frère Julien est prisonnier dans un stalag, le chanteur a mauvaise conscience. Ses chansonnettes avec leur aspect puéril lui semblent bien dérisoire. S’il ressent la portée de la guerre, il voit se profiler à l’horizon une carrière pleine de promesses. Montand n’oublie pas d’où il vient, aussi va-t-il traverser la période de l’occupation à grandes enjambées…

Deux ans plus tard, quand les Allemands envahissent la zone Sud, la guerre finit par le rattraper. Le STO est à sa recherche. Montand quitte précipitamment Marseille et vient se cacher à Paris au début de l’année 44. Rasant les murs après le couvre-feu, sans laisser-passer, le jeune chanteur cours les cachets avec son unique petite valise. A l’ABC où il a décroché un contrat, les onomatopées yankee sont les bienvenues, d’autant plus que les Parisiens espèrent l’imminence du débarquement. Son tour de chant tombe à point nommé et comme à l’Alcazar de Marseille, le succès est immédiat. Théâtres, cabarets, de l’Alambra au Baccara, le monde de la nuit rêve d’avoir le jeune prodige marseillais…

En août 1944, le Moulin Rouge propose à Montand de chanter en première partie du spectacle d’Edith Piaf. Entre Montand et Piaf, c’est le coup de foudre, un coup de foudre professionnel mais également personnel. La môme est conquise par ce grand gosse qui, lui, est subjugué par son talent. Comme Montand manque de bonnes chansons, Piaf lui promet de trouver des auteurs, et Piaf tient parole…

Face à l’exigence de la chanteuse, Montand répète, répète… et apprend la rigueur. Toute son énergie est consacrée au travail du chant et de la scène. Montand retient vite les leçons au point de devenir petit à petit l’égal de Piaf qui, ne le supportant pas, finit par le quitter… Le chagrin d’amour est immense et le chanteur voit la libération de Paris avec une certaine distance, comme un spectateur impuissant qui assiste à un spectacle qui le dépasse. Une chanson marque cette période : ‘Battling Joe, de Jean Guigo et Loulou Gasté… Dans un village noir de charbon / Dans les ch’minées et les corons / Tout p’ tit il battait ses copains / Il était fier de ses deux poings / Presqu’ autant qu’ son père le mineur / Qui disait: “Ça f’ ra un boxeur” / Le jour de son premier combat / Fallait un nom, l’ en avait pas / Comme la mode était à l’ anglais / Il s’ appela ” Battling Joe.

A l’époque, le chanteur est à l’image du prolétaire, de l’ouvrier qui reconstruit un pays en ruines. C’est le ‘fils du peuple’, celui qui apporte son sourire, posant son optimisme face à des existences souvent difficiles. Le public, toujours nombreux, vient applaudir un tour de chant où se mêlent des chansons tantôt légères, tantôt graves. Plus tard, quelques chansons engagées verront le jour, quand la conjoncture sociale et politique ne sera plus au beau discours, mais à la lutte, les poings levés.


DU TEMPS DES ‘FEUILLES MORTES’

A la fin du printemps 46, Montand tourne son premier film : ‘Les portes de la nuit‘ de Marcel Carné. Le film est un échec et l’acteur Montand décevant. Le chanteur devra attendre près de 20 ans, quand l’âge de la maturité sera là, pour s’imposer véritablement à l’écran. Si les spectateurs sifflent ses ‘portes de l’ennui’, le film contient une chanson, un petit bijou écrit par Kosma et Prévert, ‘Les feuilles mortes’, au refrain inoubliable : C’est une chanson qui nous ressemble. / Toi, tu m’aimais et je t’aimais / Et nous vivions tous deux ensemble, / Toi qui m’aimais, moi qui t’aimais. / Mais la vie sépare ceux qui s’aiment, / Tout doucement, sans faire de bruit / Et la mer efface sur le sable / Les pas des amants désunis.

Les feuilles mortes’ devient LA mélodie fétiche du chanteur Montand. Portée par un texte tout à la fois trsite et réaliste, la chanson deviendra un succès international et sera reprise par d’innombrables vedettes.

Peu après le tournage du film, son ami poète Jacques Prévert lui présente un guitariste de jazz, Henri Crolla, surnommé ‘Mille-Pattes’. Crolla, qui a joué avec Django Reinhardt, devient son ami gitan et tiendra une place essentielle dans la vie du chanteur avec un autre musicien, le pianiste Bob Castella. Ce dernier, qui sera le chef d’orchestre de ses spectacles, deviendra aussi le confident et le souffre-douleur des jours où tout va mal.

Grâce à Crolla, Castella et d’autres musiciens de jazz, le répertoire d’Yves Montand va se transformer, s’élargir, s’ouvrir à l’écoute de ces nouveaux rythmes venus d’outre-atlantique. Les rimes de ses chansons vont alors s’habiller d’un swing ajusté, cadrant parfaitement avec l’allure de ses shows, balançant entre les pas de danse et les mélodies syncopées.


LES FEUILLES MORTES


LA RENCONTRE AVEC SIMONE SIGNORET

Un soir de 1949, à Saint-Paul-De-Vence, dans ce petit village méridional haut-perché où le chanteur a de nombreux amis, Prévert présente Simone Signoret à Yves Montand. A cette époque, l’ancienne héroïne de ‘Casque d’or’ est mariée au réalisateur Yves Allegret et a une petite fille âgée de 4 ans, Catherine. Ce soir-là, Montand, entouré de ses amis et musiciens, poussera la chansonnette rien que pour elle. De cette complicité, appuyée de regards malicieux, va naître une histoire d’amour tumultueuse qui va durer 36 ans, une histoire qui va affronter de nombreuses tempêtes, entre coups de gueule et coups de cœur. Ils se marieront deux années plus tard dans ce petit village baigné par le soleil…

Sur la scène ou à l’écran, les deux artistes décident de poursuivre leur carrière professionnelle de façon indépendante. Par commodité, ils choisissent d’habiter à Paris, dans un petit appartement. Montand, qui appréhende son travail avec la même rigueur que du temps de Piaf, a aménagé au sous-sol une salle de gymnastique où il travaille quotidiennement ses exercices. Montand est un bourreau de travail. Avec lui, les répétitions virent souvent au cauchemar. Pour les musiciens, elles deviennent un véritable marathon. Mieux vaut positiver pour éviter les coups de gueule de l’artiste.

Derrière le grand macho à l’allure sympathique se cache une angoisse permanente, les fêlures d’un homme en proie aux tourments. Montand est dévoré par la crainte d’affronter le public, et seul le travail a raison de cette souffrance. Son perfectionnisme résonne à la façon d’une obsession maladive, d’une anxiété qu’il tentera d’atténuer pendant toute sa vie à travers les tournées et les rôles que le cinéma lui proposera… ‘Autour de moi, je ne rends pas les gens très heureux, parce que le monstre qui est en scène demande beaucoup, exige beaucoup… Ce monstre me bouffe tout, mange ma meilleure substance.’, dira un jour Montand…


MONTAND DANS LES PAYS DE L’EST

Au début des années 50, la Guerre Froide divise le monde en deux blocs. La planète semble au bord de la déflagration. En France, le Parti Communiste mène campagne contre la guerre de Corée. C’est à cette époque que Montand interprète ‘Quand un soldat’ : Partir pour mourir un peu / A la guerre à la guerre / C’est un drôle de petit jeu / Qui n’va guère aux amoureux / Pourtant c’est presque toujours / Quand revient l’été / Qu’il faut s’en aller / Le ciel regarde partir / Ceux qui vont mourir / Au pas cadencé / Des hommes il en faut toujours / Car la guerre car la guerre / Se fout des serments d’amour / Elle n’aime que l’son du tambour. A sa sortie, la chanson est interdite d’antenne pour ses couplets antimilitaristes. Montand tiendra bon face à une extrême-droite très remontée.

Le monde vit dans la peur d’une troisième guerre mondiale encore plus dévastatrice, celle du nucléaire. A cette époque trouble, Montand et Signoret ont le sentiment d’appartenir au camp du progrès et de la fraternité. Montand se sent communiste depuis l’enfance, marqué par la combativité de son père, mais également par la détermination de son frère Julien. Cependant, le communisme qu’il aime est un communisme affectif, un communisme qui prend son essence dans la solidarité entre les peuples, dans une bataille noble qui lutte contre les déshérités.

Malgré ses peurs, ses angoisses et ses erreurs, Montand conservera une certaine lucidité sur les idéaux qui l’animent. Son engagement ne l’emprisonnera pas. Ainsi, lors de sa tournée en URSS, quand les organisateurs soviétiques jugeront la chanson ‘Sanguine’ trop érotique, Montand fera front en la chantant. Pour lui, pas questions de se rabaisser, pas questions de confondre un texte de propagande avec les vers d’une chanson, aussi provocateurs qu’ils soient !

1953. Le véritable premier acte symbolique et politique du couple Montand/Signoret a lieu les jours qui suivent l’exécution des Rosenberg aux Etats-Unis (condamnés à mort pour avoir soi-disant livré les secrets de la bombe atomique), quand ils acceptent d’interpréter sur les planches et à l’écran ‘Les sorcières de Salem’, une pièce d’Arthur Miller qui dénonce, de façon transposée, la chasse au communisme et à son florilège de délations.

Mais si la peur du rouge saisit l’Amérique, à l’Est, les régimes en place instruisent des procès fabriqués de toute pièce sur des fautes imaginaires… Montand témoigne de ces sacrifices humains bien inutiles en chantant les vers de ‘C’est à l’aube’ : C’est à l’aube / C’est à l’aube / Qu’on achève les blessés / Qu’on réveille les condamnés / Qui ne reviendront jamais / C’est à l’aube / C’est à l’aube / A l’heure triste où le jour point / Qu’on regarde son destin / Dans les yeux / A la croisée des chemins, / Les hommes crispent leurs poings / Pour l’adieu / C’est à l’aube / C’est à l’aube / De demain.

En 1956, Nikita Khrouchtchev, le successeur de Joseph Staline en dénonçant les crimes du communisme reconnaît implicitement les nombreuses liquidations et les procès truqués. Pourtant, en France, et malgré la révolte des peuples Polonais et Hongrois qui descendent dans la rue pour obtenir une parcelle de liberté, le parti communiste Français feint de ne rien voir ou savoir… Montand hésite. Doit-il honorer son engagement et partir en tournée dans les pays de l’Est ? Doit-il aller chanter à Moscou quand les chars de l’Armée Rouge provoquent des dizaines de morts à Budapest ? Les proches de l’artiste sont divisés, mais le couple Montand/Signoret décide de partir…

En Union Soviétique, les Moscovites se bousculent pour obtenir des billets. Les organisateurs ont prévu un programme partagé entre visites officielles et récitals. A Moscou, après un concert, Montand et Signoret reçoivent une invitation courtoise, mais aux contours formels, pour un dîner privé avec Khrouchtchev. Comment refuser ? Lors du repas, une conversation hallucinante s’installe et se prolonge très tard dans la nuit…

Alors que Montand reproche aux Russes leur intervention à Budapest, le chef du parti, sans crainte, raconte la terreur sous Staline, les procès, les liquidations… Assommé par le discours tenu, Montand et Simone prennent alors conscience que le langage tenu par les anticommunistes n’était pas le langage d’une propagande éhontée, mais qu’il était bel et bien le reflet d’une vérité vraie ! La suite de la tournée n’arrangera rien quand, à Leningrad, à Varsovie ou à Bucarest, le couple constatera avec impuissance que le ‘paradis communiste’ sert à merveille la caste dirigeante, entre restaurants et hôtels de luxe, et magasins grand standing.

Alors que Simone peste, Montand, aigri, vit ses dernières illusions. Heureusement, le public soviétique est là, chaleureux, et Montand conserve envers lui toute son affection, son attachement. Il doit continuer à donner le meilleur de lui-même jusqu’au dernier jour, comme si rien ne s’était passé. Le chanteur ne regrettera pas cette tournée dans les pays de l’Est, car elle lui aura permis d’ouvrir les yeux sur ce monde capitonné, bien à l’abri, protégé derrière son rideau de fer. Si Montand ne croit plus, il continue d’espérer.


DE BROADWAY À MARILYN

Durant l’été 59, Montand prépare son futur show à Broadway. Sur le sol américain tout doit être parfait. Travaillant près de 10 heures par jour, le chanteur finit par épuiser ses musiciens, mais à Auteuil, le cadre est idyllique. Le couple vient d’acheter une belle demeure toute blanche, aux lignes pures. L’imposante maison devient pour Yves et Simone ‘le lieu le plus proche du bout du monde’, un véritable havre de paix, mais également un univers convivial où vont se retrouver une communauté de copains et se nouer des tas de projets : tournées, films, livres…

La même année, le couple part aux Etats-Unis et Yves Montand projette au cœur de Broadway sur la scène du Henry Miller Theater de New York, son spectacle méticuleusement préparé. Devant lui, les actrices les plus célèbres sont venues l’applaudir : Marlène Dietrich, Lauren Bacall, Ingrid Bergman, sans oublier la sex-symbol du 7e art Marilyn Monroe… La presse est dithyrambique. Le ‘français’ séduit le tout New York. Après le spectacle, Marilyn confiera : ‘Montand est formidable, il chante avec son corps‘.

Oui, Montand a du charme et un exceptionnel charisme. L’artiste possède cet heureux pouvoir de séduction qu’il dilapide à bon escient devant un public conquis. En prenant d’assaut l’Amérique, le ‘french lover’ réalise enfin son vieux rêve de gosse. Son spectacle triomphe et lui ouvre les portes d’Hollywood…

Après la cérémonie des Oscars, qui voit Simone Signoret obtenir l’Oscar de la meilleure actrice, Montand reçoit une proposition de la Fox pour tenir le premier rôle dans une comédie de Georges Cukor, ‘Let’s Make Love’… ‘C’était une folie de refuser, c’était une folie d’accepter’, dira plus tard Simone Signoret. Le titre prémonitoire du film va être au centre d’un scandale qui fera la une des journaux. En attendant, Montand fait son entrée dans le temple du cinéma américain par la grande porte aux côtés de l’icône du cinéma des années 50, Marilyn Monroe…

Simone et Yves s’installent au Beverly Hills Hotel sur Sunset Boulevard. Ils sont voisins de palier du couple Marilyn Monroe et Arthur Miller. Une complicité toute naturelle anime les deux couples qui ne se quittent plus. Tandis que Miller écrit encore et toujours, Montand et Marilyn répètent leur rôle. Le soir venu, lors des dîners, les regards entre les stars deviennent éloquents…

Yves Montand et Marilyn Monroe (1960 - Let's Make Love)

Ce film, il va falloir le faire maintenant…’, soupire Montand. Mais l’acteur a un lourd handicap, celui de donner la réplique à Marilyn sans connaître un mot d’anglais. Pas du tout rassuré, Montand met un point d’honneur à apprendre, à digérer l’élocution de la langue en quelques semaines… Cela vire même à l’obsession durant les premiers jours de tournage, au point qu’il oublie parfois de donner la réplique à l’une des plus belles femmes du 7e art.

Marilyn, également en proie à des peurs maladives, encore plus viscérales que les siennes, ne le rassure pas… Un matin, lors d’une répétition, elle lui glisse à l’oreille : ‘Vous allez voir ce que c’est que de jouer avec la pire actrice du monde’… Montand : ‘Vous avez peur, mais pensez un peu à moi… Je suis perdu !’ Cet aveu inattendu délivre et libère quelque part le trac de Marilyn. Elle ressent que l’homme qui se tient debout devant elle, à l’apparence si sûre, est également un être fragile, un homme très éloigné de l’image que les journaux valorisent et encensent. Après tout, si les deux comédiens partagent leur trouille, pourquoi ne pourraient-ils pas se rassurer mutuellement, maintenant que Montand a saisi la vulnérabilité de Marilyn… et que Marilyn a percé la fragilité de Montand ?

Pendant quelques jours, une grève du personnel interrompt le tournage du ‘Milliardaire’. Les plateaux de la Fox demeurent fermés, quasi-désert. Tandis que Simone s’envole pour Rome où elle doit interpréter un film, Arthur Miller part travailler avec John Huston le script du prochain film de Marilyn, ‘The Misfits’… Yves Montand se retrouve alors seul en compagnie de Marilyn pour un tête à tête dans le bungalow du Beverly Hills Hotel

Quand il revient à Paris en juillet 1960, la presse alléchée par le scandale attend Montand à la descente de l’avion. Tout sourire devant les photographes, l’acteur a la mine des mauvais jours lors des retrouvailles avec Simone. Celles-ci seront douloureuses. Mais Simone est une femme formidable qui réagit avec à-propos : ‘Vous connaissez beaucoup d’hommes qui seraient restés insensibles en ayant Marilyn Monroe dans ses bras !’. Toutefois, l’épisode Hollywoodien ne deviendra pas un quelconque vaudeville écrit par un quelconque auteur inspiré, mais une sensible déchirure qui démontrera, après coup, l’existence d’un avant et d’un après Marilyn.


L’HOMME MUR AU CINÉMA

Au début des années 60, Montand traverse une période difficile. Marqué par la disparition de son guitariste et ami Henry Crolla, Montand, hanté par le temps qui passe, constate que sa jeunesse est à présent derrière lui. Plus que jamais, le chanteur tente d’échapper à cette nouvelle angoisse par le travail. En cette année 63, il donne là, peut-être, son dernier récital. Montand souhaite tirer le rideau sur ses années de scène pour se consacrer exclusivement au cinéma… Dans les 30 ans qui vont suivre, il ne fera en effet que deux grands retours à la chanson, en 1968 et en 1981.

En 1964, il tourne ‘Compartiment tueurs‘, un premier film d’un jeune réalisateur grec Costa Gavras. Pour Montand, le milieu des années 60 correspond à une période charnière dans sa carrière. Son visage buriné par le temps, marqué par les griffures de la vie, montre un homme qui a mûri. Avec son regard chargé d’émotion, il peut maintenant affronter sereinement les rôles qui l’attendent. Les films qui suivront, ‘La guerre est finie’, ‘Z’ ou encore ‘L’aveu’ seront des films durs, politiquement engagés et pour lesquels l’acteur s’investira à fond, laissant exploser enfin tout son magnétisme, toute sa force.

Le chanteur engagé des années 50 s’est métamorphosé en un acteur authentique capable d’imprimer sur la pellicule la présence qu’il montre sur scène. Alors qu’il traverse mai 68 avec le regard d’une personne trop âgée pour en partager l’enthousiasme, mais également les illusions, Montand passe à l’Olympia quelques mois après les événements des barricades…

Durant les années 70, l’acteur enchaîne film sur film. Il en tournera plus d’une vingtaine dans la décennie. Devenant un véritable comédien caméléon, passant allègrement d’un rôle dramatique à un rôle de comédie avec la même aisance, la même profondeur, le comédien joue la carte du professionnalisme à fond… Si Montand adore faire le pitre, faire rire les amis, il n’en est pas pour autant vraiment heureux, tranquille et relâché. Derrière la caméra, la peur de ne pas être à la hauteur, de mal interpréter une scène est toujours omniprésente. Au détour d’une séquence, les apparences viriles de l’acteur cachent parfois un homme à la fragilité bien féminine.

Montand est un être solitaire. Ce métier, si exigeant, n’a fait qu’accentuer ce comportement-là. Semblant enfermé, replié sur lui-même, à la recherche d’un mot ou d’un mouvement, il explose soudainement, de façon irascible et injuste. A ceux qui lui reproche son égocentrisme, il leur répond : ‘Oui, je suis narcissique. Si je ne me nourris pas moi-même, qui le fera ?… Tout tourne autour de toi. C’est la loi du spectacle… Autrement, change de métier !


MONTAND, LA DERNIÈRE TOURNÉE MONDIALE

Le 7 octobre 81, Montand retrouve la scène de l’Olympia qu’il n’avait plus occupée depuis 13 ans (à l’exception d’un concert donné en faveur des réfugiés chiliens en 1974). C’est pour lui une marche triomphale que la tournée mondiale déjà programmée confirmera. Au Brésil, il chante dans un stade en a cappella ‘Les bijoux’, devant 20 000 personnes qui écoutent captivées les rimes magiques de Baudelaire. Alors que le public ne saisit pas toute la profondeur du texte, la seule présence de l’artiste suffit à imposer le silence et le respect !

Quelques mois plus tard, à New York, Montand donnera 7 représentations à guichet fermé au Metropolitan Opera. Le temple de l’art lyrique, qui n’avait jamais accueilli un chanteur de variété, ovationnera l’artiste pendant 20 minutes. C’est l’apothéose d’une carrière.


MONTANT, L’HOMME ENGAGÉ

A partir de la fin des années 70, un Montand nouveau s’affirme, plus militant que jamais. Ses combats multiples enflamment le cœur des opprimés. Il sera là, pour les ‘boat-people’ qui fuit le régime communiste vietnamien. Il sera là, après la chute du communisme à Prague en compagnie de Vaclav Havel. Il sera là, en Israël, pour soutenir les juifs soviétiques chassés de l’Union Soviétique. Il sera là, quand il s’agira de soutenir en 1988 l’opposition démocratique chilienne luttant contre la dictature de Pinochet. Autant de signes qui démontrent, que l’âge avançant, Montand n’est plus seulement un artiste reconnu à travers la planète, mais un homme toujours prêt à défendre une cause juste, une injustice.

Sa voix résonne bien au-delà. Quand il parle aux médias, Montand ne fait pas du ‘Montand‘. Face à l’objectif inquisiteur, l’artiste devient simplement un homme qui évoque ses idées, parle de ses convictions, de sa vie, simplement avec son caractère et sa sensibilité. Montand devient un phénomène tout à la fois médiatique et politique parce que ses passages télévisés bousculent les idées toutes faites. Les téléspectateurs ont toujours aimé ça, la désinvolture et l’affirmation de l’être. Montand ose dire parfois tout haut ce que d’autres pensent tout bas. Après chaque passage télévisé, l’artiste fera souvent la une des journaux politiques, qu’ils soient de droite ou de gauche…

Cependant, l’artiste relativise et ne compte pas se lancer dans l’arène politique. Ses expériences passées lui ont appris que l’acte politique n’est pas à prendre à la légère, que les décisions ne peuvent être conduites efficacement que par des hommes expérimentés, des hommes de terrain curieux de tout. Le Montand engagé trouvera qu’il est plus judicieux de s’entourer de ses amis pour une partie de belote ou de pétanque à Saint-Paul-De-Vence, que de lorgner vers des responsabilités politiques, aussi honorables soient-elles.


LES DERNIERS JOURS

En 1985, pendant le tournage de Manon des sources de Claude Berri, Montand apprend le décès de sa compagne Simone, emportée par la maladie. Montand, qui avait trop souvent assisté à son autodestruction par l’alcool, était comme absent lors de l’enterrement, hanté par un deuil qui ne devait jamais finir… ‘Les morts ne sont pas absents, ils sont invisibles… On ne refait pas sa vie, elle continue’, dit tristement Montand.

Durant le festival de Cannes qu’il préside en 1987, l’acteur officialise sa liaison avec Carole Amiel, une assistante de cinéma qu’il connaissait depuis fort longtemps. Deux ans plus tard naîtra son unique enfant Valentin. Montand a alors 68 ans et l’âge d’être un grand-père. Qu’importe, la vie continue et l’homme de music-hall n’a pas encore abattu toutes ses cartes !

Alors que la comédie musicale ‘Trois places pour le 26‘ (1988) de Jacques Demy est un échec commercial, Montand prépare un retour fracassant sur scène en 1991. Cela doit être un grand show qui aura lieu à Bercy. Il répète âprement dans son petit théâtre de la maison d’Auteuil son nouveau spectacle, mêlant chansons et danse aux sons aventureux de quelques rythmes electro… A mi-voix, il récite pour son fils Valentin, un poème qui résonne comme un adieu : ‘Cette musique que j’aime n’est pas la mienne / Et le monde qui vient c’est le nôtre / C’est le tien / Tu auras peur comme j’ai eu peur / Tu auras mal là où j’ai eu mal… / Une journée nous sépare / Tu es le tout petit matin, Valentin / Je suis la tombée du jour, mon amour.

Ivo Livi dit Yves Montand décèdera à l’âge de 70 ans, en 1991, alors que le tournage de son dernier film ‘IP5 : l’île aux pachydermes‘ venait de s’achever. Son corps repose au cimetière du Père-Lachaise, auprès de sa compagne éternelle Simone Signoret.

Par Elian Jougla - 10/2014

Source : Ivo Livi, dit Yves Montand de Patrick Rotman.

L'AVIS DES INTERNAUTES

nom : Cotteaux
message : merci beaucoup pour tous ces details sur la vie de M. Montand. (posté le 25/11/2017)

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